宜誠鼎峰社區

公館水源市場外牆數月前重新拉皮上漆。雜亂的北市突然冒出閃亮的明點。

它的東側至少有十種活潑的顏色，像多彩的音符，編織出如早年莫札特作品的天真與無邪。這些顏色選擇考究，雖多樣但和諧，交相呼應：葡萄酒紅、粉紫、橘紅、由深到淺三種紫、三種藍、淺綠、淺咖啡、淺膚色、珍珠白。後面、西側與東側風格類似，主調各異：東紫、後橙、西藍。

它的正面緊密排列九條垂直於地面的三角柱。向西和向東看截然不同。從新店去台北，看到的是幾何圖形有趣的變化：方、長方、圓、橢圓、三角、矩形等。藍白相間清爽俐落。藍中又含深藍和天藍，打破單調。

從台北去新店，乍看像五層由大至小的方形，其實是方形的螺旋。最外層右下角由深邃的海軍藍開始向上漸變海藍，到頂左轉再變天藍，然後內旋，彩色漸變，經過紫、粉紫、粉橘、黃、淺綠、中綠、淺藍。中心方塊是白色。各層間彩色對比鮮明，各層內彩色微調轉化。色彩學大師Joseph Albers（1888—1976）的同心方形作品似乎在此重現。

記得十多年前，讀到國際記者寫台北市容，令人慚愧，但也無法不同意。他說：那是個「都會的災難」（a metropolitan disaster）。

由高處鳥瞰，台北各色鐵皮屋、各式高樓，各自為政，毫無章法。環顧台北街道兩側的招牌，底色大都是沉悶的藍、骯髒的綠、刺目的紅，字體是大剌剌的白。色彩只有突兀搶眼的功能，而無對比調和的美感。甚至還用動物界警戒色：黃底黑字，如虎頭蜂披掛一般。

十多年前，第一次旅遊峇里島。純樸的鄉間建築主要由暗橘磚和土灰牆組成。那裡沒有豪華燦爛的色彩，但是效果是安詳寧靜，正如當地民風。

歸來後我不禁思索：台北建築和廣告用色難道反映人民內心的狀況嗎？經濟快速成長下社會的激盪？暴發戶心態？政治轉型下黨派惡鬥？或只是教育長期輕視美學的結果？

其他都會的市容美感是如何發展的？舊金山大橋附近Marina、Sunset區房子如粉彩盒，各有恬淡而獨特的顏色性格，但絕不衝突，每次瀏覽都是視覺的享受。捷克首都布拉格房子屋頂統一鋪陳亮橘瓦片，與眾多教堂如古玉般銅綠的圓頂相映成趣，一如童話景象。耶路撒冷全城建築都用珍珠色大理石，寺院的金頂點綴其中，自然聖潔。有一次去東京開會，早起遛公園，發現流浪漢所住的紙盒外包防雨的膠布竟然整齊畫一：都是藍色。

八月十五日聯合報記者陳宛茜的報導提供部分的答案。日本於2004年頒布「城市景觀法」，規定都會色彩必須通過城市色彩委員會認可。其他都會如巴黎、首爾都有類似規定。

杭州剛於今年七月通過法律，規定今後古城建築以灰色為基調，以襯托出杭州自然景觀之美。因為杭州快速發展下「缺乏色彩管理」，隨意使用「黃、金、墨綠等醒目顏色，破壞視覺的和諧，讓人民長期生活在視覺疲勞的環境之中」。

前些日子，走過101大樓信義路入口前，驚豔於七柱「伙伴紀念碑」。每柱圖案不同，風格一致，只用七彩：黑、寶藍、寶綠、磚紅、菊黃、淺紫、白。整體感覺溫暖厚實，正是伙伴的精神。再看豎立日期：2007年1月1日。

台北市容的美感覺醒已有一段時候了。

讓我們加把勁罷！

（作者為淡江大學國際事務與戰略研究所教授，曾獲全美及全Colorado州攝影首獎）