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高水準的影展影響力非常大，威尼斯影展落幕，華語片如《陳真：精武風雲》、《狄仁傑》在這屆很風光，其實，這兩部片也參加剛結束的多倫多影展，英文媒體如《時代雜誌》和《華爾街日報》已迫不及待報導威尼斯影展的一舉一動，現在，歐美影迷應無人不識徐克、甄子丹、劉德華、李冰冰…了吧！

日前，有五都市長候選人重提文化創意產業，說要建設台灣「坎城」。其實，不妨拿現有的高雄電影節與南韓釜山電影節比較，兩者歷史相若，但後者已發展成為亞洲第一的影展，每年參展的影片有三、四百部，參展的國家達到七、八十國。

韓片在全球重要影展獲獎無數，今年又在坎城有兩部競賽片，分別是李滄東的《詩》、前任坎城影后全度妍的《下女》。

另一方面，較通俗的韓劇和流行音樂也席捲了台灣每個角落，古典音樂天團Ensemble Ditto今年進軍日本、大陸，據說明年就要來台灣，南韓鋼琴家更企望在十月的蕭邦大賽拿下佳績，其文創業之影響力擴張的速度實在令人羨慕。

前不久的台北電影節，筆者和朋友們等片、喝咖啡時，一位友人形容今年入圍的台灣電影是「後新浪潮」，我很謙卑地請她定義這不熟悉的流派名詞，不料她狂笑一陣，解釋道，楊德昌那輩會拿國際大獎的被稱為「新浪潮」，過了那階段，現在拿不了獎的便是「後」新浪潮！

當場，另一位搞劇場、抱持電影夢的朋友笑臉立即垮了下來，顫著聲音說：「拍電影的也要養家活口，不能僅做自己喜歡的、最好的東西。」第二天，青年導演獎揭曉、台灣果然又沒贏，媒體幾乎一字不提。

台灣文創產業之不振，成因環環相扣。台灣若僅想分嚐甜美的文創果實，看不到別人培育種苗的辛苦，恐怕永遠只能蹉跎空嘆。

多倫多影展，片單好些和威尼斯影展重複，越來越多美國影人在考量旅費成本的前提下，選擇多倫多，取代歐洲的影展，甚至在加拿大辦電影首映；換句話說，多倫多影展是把好萊塢當腹地而興起。

ＥＣＦＡ生效後，電影產業正站在一個最有利的十字路口。台灣的電影工業，有大陸十三億人口當腹地，對於亞洲各國來說，來台灣參展，也比到上海、北京更便宜；只是，看得到的錢不一定賺得到，這才是政府在制定政策時應設法幫助人民的。

總之，如果真的下決心發展電影產業，當務之急是籌辦具世界級藝術地位的國際影展，先贏過南韓；同時，與對岸合作、交流，並改善本島現存的影城設備，提供比大陸、泰國更現代化的影視硬體服務，那麼，台灣坎城的目標不見得遙遙無期。

【2010.09.26 聯合報╱余豈／教（嘉義市）】